TEMPOS IN DER KLASSISCHEN MUSIK
Inhalt:
- Zusammenfassung
- Die Tempo-Kontroverse
- Czerny über die Wahl des richtigen Tempos
- Hinweis für Studenten und Lehrer zum Scrollen von KlavarScore
Zusammenfassung
Zu Partituren mit Tempoanweisungen, die durch verschiedene italienische Wörter angezeigt werden (Allegro, Andante usw.), bemerkt Czerny:
„In Stücken, die mit Allegro, Andante usw. gekennzeichnet sind können Noten von sehr unterschiedlichem Wert vorkommen. Wenn also ein Stück mit Allegro gekennzeichnet ist, sollten Triolen von 16telnoten vorkommen, so dass ein Vierviertel-Takt mit 24 Noten gefüllt ist; der Allegro-Satz Wir müssen etwas langsamer als gewöhnlich vorgehen, damit wir diese Notizen nicht zu sehr überstürzen müssen.
Wenn jedoch gewöhnliche Sechzehntelnoten die schnellsten Noten sind, können wir das Allegro schneller nehmen; Vorausgesetzt, dass diese Sechzehntelnoten keine komplizierten Harmonien oder Passagen in mehreren Teilen enthalten, die aus Gründen der besseren Verständlichkeit und der besseren Ausführung in einem etwas gemäßigten Bewegungsgrad gespielt werden sollten.
Wenn jedoch im Allegro-Satz keine schnelleren Noten als Achteltriolen vorkommen, darf der Takt laut Regel etwas schneller genommen werden. Ein Allegro kann noch schneller gespielt werden, wenn im Stück keine Noten schneller als Achtelnoten der gewöhnlichen Beschreibung vorkommen." (Aus Czernys Opus 500, Complete Theoretical and Practical Piano School, Band 3, Kapitel VIII)
Nachfolgend finden Sie eine Tabelle mit den empfohlenen BPM (Beats Per Minute) pro Viertelnote, abhängig von den schnellsten Noten, die in einem Stück vorherrschen. Die Tempovarianz basiert auf Temposchwankungen, die in einer großen Anzahl von Stücken beobachtet wurden, für die Czerny Metronomvorschläge gemacht hatte. Beachten Sie, dass in Übereinstimmung mit Czernys obigen Worten der BPM höher ist, wenn die Notenwerte länger sind. Es wird beispielsweise vorgeschlagen, dass ein mit Andante bezeichnetes Stück, bei dem die schnellsten Noten Achtelnoten sind, mit 60 Viertelnoten pro Minute gespielt werden könnte, wohingegen es viel schneller gespielt werden würde, wenn das Stück hauptsächlich halbe Noten enthalten würde.
Hinweis: Für diejenigen, die mit der traditionellen Notation nicht vertraut sind: Halbe Note, Viertelnote, Achtelnote usw. sind Notennamen, die die Dauer (Werte) der Noten angeben. Diese Notennamen basieren auf einem Vierviertel-Takt, werden jedoch unabhängig von der Art des Takts, in dem sie vorkommen, gleich genannt.
Da Notenwerte in KlavarScore grafisch durch Abstand und nicht durch Notenform dargestellt werden, besteht keine Notwendigkeit für Noten unterschiedlicher Form, die unterschiedliche Notenwerte bezeichnen.
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Die Tempo-Kontroverse
Einige Gelehrte glauben, dass die Musik von Czerny und seinen Zeitgenossen (Beethoven, Listz usw.) normalerweise doppelt so schnell gespielt wird, wie sie sein sollte, und beruhen auf einem weit verbreiteten Missverständnis darüber, was die Metronomangaben dieser Komponisten bedeuteten. Andererseits stimmen die meisten heute ihren Annahmen nicht zu und weisen ihre Beweise mit Gegenargumenten zurück und lehren, dass diese Komponisten ihre Metronommarkierungen verwendeten, um genau anzuzeigen, was die heutigen Komponisten damit meinen, nämlich dass jedes Klopfen des Metronoms (also ein Klopfen beim Gehen nach links und ein Klopfen beim Gehen nach rechts) stellt die Zählung für den gesamten im Metronommarker angezeigten Notenwert dar, nicht den vollständigen Schwung von links nach rechts und wieder zurück, um wieder einen vollen Schlag zu ergeben, wie ersterer glaubt.
Unabhängig davon, welche Denkrichtung richtig ist, sollten alle Klavierstudenten, bevor sie mit dem Studium dieser Übungen beginnen, bei denen es sich allesamt um kleine Musikstücke für sich handelt, die folgende Übersetzung aus Czernys Opus 500 berücksichtigen: „Vollständige theoretische und praktische Klavierschule“. (Band 3, Kapitel VIII) zum Thema der Wahl des richtigen Tempos:
Czerny über die Wahl des richtigen Tempos
Vom ruhigen und gemäßigten Allegretto bis zum feurigen Prestissimo gibt es so viele verschiedene Abstufungen in der Geschwindigkeit der Bewegung, dass es bei einer so großen Auswahl tatsächlich nicht einfach ist, den am besten geeigneten Tempo für jedes Stück zu finden; zumal nicht alle Kompositionen durch das Metronom mit Hinweisen zu diesem Punkt versehen sind; und da die durch Worte vorgeschriebenen Bewegungen die subtileren Unterschiede, die zwischen ihnen bestehen, nicht ausreichend bestimmen können.
Die besten Hilfen zur sichereren Entdeckung des wahren Tempos lassen sich zunächst aus dem Charakter des Stückes entnehmen. Zweitens aus der Anzahl und Dauer der schnellsten Noten, die in einem Takt vorkommen.
Der Charakter eines Stückes, das mit Allegro gekennzeichnet ist, kann sehr unterschiedlich sein, nämlich:
- Ruhig, sanft und schmeichelnd.
- Nachdenklich oder enthusiastisch.
- Traurig oder harmonisch verwickelt.
- Majestätisch, großartig und sogar erhaben.
- Brillant, aber ohne zu viel Bewegung oder Schnelligkeit anzustreben.
- Leicht, fröhlich und unterstützend.
- Hastig und entschlossen.
- Leidenschaftlich, aufgeregt oder fantastisch und kapriziös.
- Stürmisch, hastig; Sowohl im ernsthaften als auch im sportlichen Sinne. In diesem Fall muss
grundsätzlich mit brillanten Effekten gerechnet werden.
- Extrem wild, aufgeregt und ungezügelt oder wütend.
Der Spieler muss sorgfältig darauf achten, dass er sich beim Üben eines Stückes nicht über seinen wahren Charakter täuscht. Denn alle oben aufgezählten Besonderheiten des Stils können mit dem Begriff Allegro bezeichnet werden; und obwohl der Komponist im Allgemeinen den Charakter des Stücks durch einige zusätzliche Beinamen, wie moderato, vivace, maestoso usw., genauer bestimmt, ist dies nicht immer der Fall und erstreckt sich nicht weit genug auf alle Passagen, die es möglicherweise gibt enthalten. Sogar für den Presto gelten möglicherweise dieselben Beobachtungen.
Im Allegro können Noten ganz unterschiedlicher Wertigkeit vorkommen. Wenn also in einem mit Allegro überschriebenen Stück Triolen von Sechzehntelnoten vorkommen sollten, so dass ein Vierviertel-Takt mit 24 Noten gefüllt ist; Der Allegro-Satz muss etwas langsamer als üblich gespielt werden, damit wir diese Noten nicht zu sehr überstürzen müssen. Wenn jedoch gewöhnliche Sechzehntelnoten die schnellsten Noten sind, können wir das Allegro schneller nehmen; Vorausgesetzt, dass diese Sechzehntelnoten keine komplizierten Harmonien oder mehrstimmigen Passagen enthalten, die der besseren Verständlichkeit und Ausführung wegen in einem etwas gemäßigten Tempo gespielt werden sollten. Wenn jedoch im Allegro-Satz keine schnelleren Noten als Achteltriolen vorkommen, darf der Takt laut Regel etwas schneller genommen werden. Ein Allegro kann noch schneller gespielt werden, wenn im Stück keine Noten schneller vorkommen als Achtelnoten der gewöhnlichen Beschreibung.
Es muss natürlich verstanden werden, dass dies alles viele Ausnahmen zulässt, wenn der besondere Charakter des Stückes, von dem wir bereits gesprochen haben, es notwendig machen könnte; Oder wenn der Komponist durch bestimmte Beinamen ausdrücklich das Gegenteil angedeutet hat.
Neben der richtigen Ausführung ist nichts wichtiger als die Wahl des Tempos. Die Wirkung der feinsten Komposition wird gestört, wenn nicht sogar vollständig zerstört wenn wir es entweder zu sehr beeilen. oder, was noch schlimmer ist, spielen Sie es zu langsam und schleppend. Im ersten Fall kann der Hörer, insbesondere wenn er es zum ersten Mal hört, die Bedeutung nicht klar verstehen. Und im zweiten Fall muss es ihm zwangsläufig langweilig werden. Nehmen wir zum Beispiel ein Stück, das nach der Vorstellung des Komponisten höchstens nicht länger als 10 Minuten dauern sollte, und wenn dieses Stück vom Spieler ein Drittel langsamer ausgeführt wird, dauert es natürlich 15 Minuten und wird dadurch viel zu lang. Dies kommt leider allzu oft vor, selbst bei öffentlich aufgeführten Kompositionen, die, wenn sie auf diese Weise ausgeführt werden, obwohl sie ansonsten gut genug gespielt werden, ihre eigentliche Wirkung überhaupt nicht entfalten. Wer noch nicht in der Lage ist, ein solches Stück vor anderen im richtigen Tempo auszuführen, sollte stattdessen ein einfacheres wählen. Je schneller ein Stück gespielt werden soll, desto mehr muss sich der Spieler bemühen, es verständlich zu machen, und zwar durch einen schönen und einfachen Ausführungsstil, durch eine bereitwillige und mühelose Beherrschung aller seiner Schwierigkeiten und durch eine ruhige und deutliche Beherrschung der Finger , was immer möglich ist, wenn unsere Ausführung richtig gepflegt ist und das Stück ausreichend geübt wurde.
Bei langsamen Stücken, die nur ruhige und wesentliche Töne enthalten, ist die genaue Einhaltung des einmal festgelegten Taktes schwieriger als bei schnelleren Sätzen. Um diese Ungewissheit und das gelegentliche Hinauszögern oder Schleudern der Zeit oder den gegenteiligen Fehler, den, sie voranzutreiben, zu vermeiden. Für den nicht sehr erfahrenen Interpreten wird es notwendig sein, während des Spielens zumindest im Geiste die kleinen Unterteilungen des des Takts zu zählen, wie etwa die Achtelnoten oder sogar die Sechzehntelnoten.
Hinweis für Studenten und Lehrer zum Scrollen von KlavarScore
Auf unseren Scrolling-Partituren haben wir einen Zeitvorschlag angegeben, über den die einzelnen Stücke unserer Meinung nach gescrollt werden sollten, damit sie in einem angemessenen Tempo gespielt werden können. Wir haben die Zeitangaben sorgfältig ausgewählt, die gut zu jeder Übung passen und mit einem gut recherchierten und historisch fundierten Verständnis des Tempos sowie mit Czernys Worten zu diesem Thema im Einklang stehen. Wir sind uns darüber im Klaren, dass einige vielleicht das Gefühl haben, dass sie etwas langsam sind, und wenn ja, ist es unser Ziel, Sie nicht umzustimmen. Wie oben erwähnt, ist das Thema des richtigen Tempos umstritten. Sie können diese Zeiten also nach Belieben ändern, solange Sie das Gefühl haben, dass Sie dies tun können und gleichzeitig die oben dargelegten klaren und allgemein akzeptierten Regeln einhalten in Czernys eigenen Worten.