
TEMPOS IN KLASSIEKE MUZIEK
Inhoud:
- Samenvatting
- De Tempo Controverse
- Czerny over de keuze van het goede Tempo
- Opmerking voor leerlingen en leraren over Scrolling KlavarScore
Samenvatting
Betreffende stukken met tempo-instructies aangegeven door verschillende Italiaanse woorden (Allegro, Andante, enz.), schrijft Czerny als volgt:
In stukken gemarkeerd met Allegro, Andante, enz. kunnen noten van heel verschillende waarde voorkomen. Als daarom een stuk gemarkeerd is met Allegro, en als er triolen van 16e noten in voorkomen, zodat een 4-kwartmaat wordt opgevuld met 24 noten; dan moet het Allegro wat langzamer worden gespeeld dan gewoonlijk, zodat we niet genoodzaakt zijn om deze noten te snel te spelen.
Maar als gewone 16e noten de snelste noten zijn, kunnen we het Allegro sneller nemen; aangenomen dat deze 16e noten geen ingewikkelde harmonie of passage in verschillende delen bevatten, die ter wille van een grotere verstaanbaarheid en uitvoeringsvermogen in een enigszins gematigde mate van beweging gespeeld zouden moeten worden.
Maar als er in het Allegro-deel geen snellere noten voorkomen dan triolen van achtste noten, kan het tempo volgens de regel nog iets sneller worden genomen. Een Allegro kan nog sneller worden gespeeld als er geen noten in het stuk voorkomen die sneller zijn dan de achtste noten.
(Uit Czerny's Opus 500, Complete Theoretical and Practical Piano School, Volume 3, Chapter VIII)
Hieronder staat een tabel met voorgestelde BPM (Beats Per Minute) per kwartnoot, afhankelijk van de snelste noten die in een stuk voorkomen. De tempovariantie is gebaseerd op tempovariaties die zijn waargenomen in een groot aantal stukken waarvoor Czerny metronoomsuggesties had gegeven. Merk op hoe in overeenstemming met Czerny's woorden hierboven, de BPM hoger is wanneer de nootwaarden langer zijn. Het suggereert bijvoorbeeld dat een stuk met de aanduiding Andante, waar de snelste noten achtste noten zijn, met 60 kwartnoten per minuut zou kunnen worden gespeeld, terwijl het veel sneller zou worden gespeeld als het stuk voornamelijk halve noten bevatte.
Opmerking: voor degenen die niet bekend zijn met standaard notatie, halve noot, kwartnoot, achtste noot, enz. zijn notennamen die de duur (waarden) van de noten aangeven. Deze nootnamen zijn gebaseerd op een maat van 4 tellen, maar worden hetzelfde genoemd, ongeacht het type maat waarin ze voorkomen.
Aangezien in KlavarScore nootwaarden grafisch worden weergegeven door spatiëring en niet door nootvorm is er geen behoefte aan noten met verschillende vormen die verschillende nootwaarden aanduiden.
Om dit overzicht te download en Klik Hier
De tempocontroverse
Sommige geleerden zijn van mening dat de muziek van Czerny en zijn tijdgenoten (Beethoven, Listz, enz.) meestal twee keer zo snel wordt gespeeld als zou moeten, gebaseerd op een wijdverbreid misverstand over wat de metronoommarkeringen van deze componisten betekenden. Aan de andere kant zijn de meesten het tegenwoordig niet eens met hun veronderstellingen en verwerpen hun bewijs met tegenargumenten en leren dat deze componisten hun metronoommarkeringen gebruikten om precies aan te geven wat de componisten van vandaag met hen bedoelen, namelijk dat elke tik van de metronoom (dus een tik bij het gaan naar links en een tik bij het gaan naar rechts) de telling vertegenwoordigt voor de volledige nootwaarde die wordt weergegeven in de metronoommarkering, en niet de volledige zwaai van links naar rechts en weer terug om een volledige tel weer te geven, zoals de eerstgenoemde gelooft.
Ongeacht welke denkrichting de juiste is, moeten alle pianostudenten, voordat ze beginnen met het bestuderen van deze oefeningen, die allemaal mini-muziekstukken op zich zijn, het volgende in overweging nemen, vertaald uit Czerny's Opus 500, "Complete Theoretical and Practical Piano School " (Deel 3, Hoofdstuk VIII) over de onderwerpen van het kiezen van het juiste tempo.
Czerny over het kiezen van het juiste tempo
Van het rustige en gematigde Allegretto tot het vurige Prestissimo, er zijn zoveel verschillende gradaties in bewegingssnelheid, dat het bij zo'n grote keuze niet eenvoudig is om de meest geschikte tijd voor elk stuk te vinden; vooral omdat niet alle composities op dit punt door middel van de metronoom worden aangegeven; en aangezien de door woorden voorgeschreven bewegingen niet voldoende de meer delicate verschillen kunnen bepalen die daartussen bestaan.
Het beste kan het juiste tempo worden afgeleid uit het karakter van het stuk. Ten tweede van het aantal en de duur van de snelste noten, die in een willekeurige maat voorkomen.
Het karakter van een stuk dat gemarkeerd is met Allegro, kan heel verschillend zijn, namelijk:
- Rustig, zacht en meeslepend.
- Meedenkend of enthousiast.
- Bedroefd of harmonieus ingewikkeld.
-Majestueus, groots en zelfs subliem.
-Briljant, maar zonder te veel beweging of snelheid na te streven.
- Licht, vrolijk en ondersteunend.
- Haastig en vastberaden.
- Gepassioneerd, opgewonden, of fantastisch en grillig.
- Stormachtig, haastig; zowel in serieuze als in sportieve zin. In dit geval moeten we over het algemeen rekening houden met briljante effecten.
- Extreem wild, opgewonden en ongebreideld of woedend.
De speler moet er goed op letten dat hij bij het oefenen van een stuk zichzelf niet misleidt over het werkelijke karakter ervan. Want alle hierboven opgesomde eigenaardigheden van stijl kunnen worden aangeduid met de term Allegro; en hoewel de componist in het algemeen het karakter van het stuk nauwkeuriger bepaalt, door een of andere aanvullende benaming, als moderato, vivace, maestoso, enz., is dit toch niet altijd het geval en reikt het niet ver genoeg voor alle passages die het kan bevatten. Zelfs voor de Presto kunnen dezelfde opmerkingen van toepassing zijn.
In het Allegro kunnen tonen van zeer verschillende waarde voorkomen. Als er dus in een stuk met de aanduiding Allegro triolen van 16e noten moeten voorkomen, zodat een 4-kwartmaat met 24 noten wordt opgevuld dan moet de Allegro-aanduiding wat langzamer worden genomen dan normaal, zodat we niet genoodzaakt zijn om deze notities te veel te haasten. Maar als gewone 16e noten de snelste noten zijn, kunnen we het Allegro sneller nemen; in de veronderstelling dat deze 16e noten geen ingewikkelde harmonie of passages in verschillende delen bevatten, die ter wille van een grotere verstaanbaarheid en uitvoeringsvermogen in een enigszins gematigde mate van beweging zouden moeten worden gespeeld. Maar als er in het Allegro-deel geen snellere noten voorkomen dan triolen van achtste noten, mag de tijd volgens de regel iets sneller worden genomen. Een Allegro mag nog sneller gespeeld worden, wanneer er geen noten sneller in het stuk voorkomen dan 8ste noten van de gewone beschrijving.
Het moet natuurlijk duidelijk zijn dat dit alles vele uitzonderingen toelaat, wanneer het eigenaardige karakter van het stuk, waarover we al hebben gesproken, het nodig kan maken; of wanneer de componist uitdrukkelijk het tegendeel heeft aangegeven door bepaalde aanduidingen.
Naast een correcte uitvoering is niets belangrijker dan de keuze van het tempo. Het effect van de fijnste compositie zal worden verstoord, zo niet geheel vernietigd; als we het ofwel te veel haasten; of, wat nog erger is, het te langzaam en slepend spelen. In het eerste geval kan de toehoorder, vooral wanneer hij er voor de eerste keer naar luistert, de betekenis ervan niet duidelijk begrijpen; en in het tweede geval moet het noodzakelijkerwijs vervelend voor hem worden. Als we bijvoorbeeld een stuk nemen dat volgens het idee van de componist niet langer dan 10 minuten mag duren; en als dit stuk door de speler een derde langzamer zou worden uitgevoerd, duurt het natuurlijk 15 minuten en wordt het daardoor veel te lang. Dit gebeurt helaas, maar al te vaak, zelfs in composities die in het openbaar worden uitgevoerd en die, wanneer ze op deze manier worden uitgevoerd, hoewel ze verder goed genoeg worden gespeeld, totaal niet hun juiste effect hebben. Wie nog niet in staat is om zo'n stuk voor anderen uit te voeren in de juiste mate van beweging, zou in plaats daarvan een gemakkelijker moeten kiezen. Hoe sneller een stuk gespeeld moet worden, des te meer moet de speler ernaar streven het begrijpelijk te maken door een mooie en gemakkelijke uitvoeringsstijl, door een gemakkelijke en onvermoeide beheersing van al zijn moeilijkheden en door een rustige en duidelijke beweeglijkheid van de vinger. , wat altijd mogelijk is, wanneer onze uitvoering goed is gecultiveerd, en dat het stuk voldoende is geoefend.
In langzame stukken die alleen ruatige en essentiële noten bevatten, is het exact in acht nemen van de tijd die ooit was vastgelegd, moeilijker dan in snellere bewegingen. Om deze onzekerheid te vermijden en af en toe uit te lopen in de tijd, of de tegenovergestelde fout, die van het haasten; het zal voor de niet erg ervaren uitvoerder nodig zijn om, terwijl hij speelt, in ieder geval in gedachten de kleine onderverdelingen van de maat te tellen, zoals de achtste noten of zelfs de zestiende noten.
Opmerking voor studenten en docenten over Scrolling KlavarScore
Op onze scrolling partituren hebben we een voorgestelde tijd aangegeven waarover naar onze mening de afzonderlijke stukken kunnen worden gescrolld om in een geschikt tempo te worden gespeeld. We hebben zorgvuldig gekozen tijden die goed lijken te passen bij elke oefening en die in overeenstemming zijn met een goed onderzocht en historisch gebaseerd begrip van tempo en in overeenstemming zijn met Czerny's woorden over deze kwestie. We erkennen dat sommigen misschien het gevoel hebben dat ze een beetje aan de trage kant zijn en als dat zo is, is ons doel niet om u van gedachten te doen veranderen. Zoals hierboven vermeld, staat het onderwerp van het juiste tempo open voor discussie, dus voel je vrij om deze tijden naar eigen goeddunken te veranderen, zolang je denkt dat je dit mag doen en tegelijkertijd de duidelijke en algemeen aanvaarde regels in acht neemt die hierboven zijn uiteengezet in Czerny's eigen woorden.